Kyrie eleison du Requiem de Mozart en ré mineur), et (b) une fugue dans laquelle le second sujet a sa propre exposition à un moment ultérieur, et les deux sujets ne sont combinés que plus tard (voir par exemple, Fugue No. Les compositeurs du XXe siècle ont ramené la fugue à sa position de proéminence, réalisant ses usages dans des œuvres instrumentales complètes, son importance dans le développement et les sections introductives, et les capacités développementales de la composition fugué. L`exposition de la finale de la Cinquième Symphonie de Bruckner commence par une exposition fugué. Il y a habituellement très peu de matériel non structurel/thématique. Son caractère est de démontrer des relations, dévoilées à la fois en termes de nouvelles idées nées de vieux, mais aussi en contrepoint avec l`ancien. Cette liste serait grossièrement incomplète sans mentionner Haendel. Certains fugues ont une récapitulation. Cela permet à la musique de fonctionner en douceur. Il était le plus grand contemporain de Bach, et Beethoven et Haydn le considéraient comme le plus grand compositeur de tous les temps (ils n`avaient qu`une fraction des manuscrits de Bach à leur disposition à leur époque). Pour faire fonctionner la musique en douceur, il peut également être modifié légèrement. Néanmoins, Haydn et Mozart avaient des périodes de leur carrière dans lesquelles ils ont en quelque sorte «redécouvert» l`écriture fugué et l`ont utilisé fréquemment dans leur travail.

La contre-exposition est une deuxième exposition. Il écrivit plus de 200 pièces pour l`orgue, son instrument et des centaines de pièces pour tous les autres instruments et voix. Les fugues doubles sont beaucoup plus difficiles à composer que les fugues simples, et parce que Bach a écrit plusieurs, dont les plus remarquables sont dans son art monumental de la fugue, beaucoup de compositeurs ultérieurs ont senti la pression pour prouver eux-mêmes. Bach n`avait pas une telle chance, étant employé exclusivement par les églises, qui pouvait à peine se permettre tout en dehors de la musique. Les codettas ultérieurs peuvent être considérablement plus longs, et servent souvent à (a) développer le matériel entendu jusqu`ici dans le sujet/réponse et contre-sujet et éventuellement introduire des idées entendues dans le deuxième contre-sujet ou contrepoint libre qui suit (b) le retard, et donc augmenter l`impact de la réentrée du sujet dans une autre voix ainsi que modulant retour à la tonique. Le deuxième mouvement de la suite de piano de Maurice Ravel le tombeau de Couperin (1917) est une fugue que Roy Howat (200, p. Il y a deux sortes de double fugue: (a) une fugue dans laquelle le second sujet est présenté simultanément avec le sujet dans l`exposition (e. Il ne pouvait même pas amasser l`argent pour faire un voyage en solitaire en Angleterre pour rencontrer son plus grand contemporain. N ° 2 est une fugue, et il ya des passages fugué dans les derniers mouvements de ses sonates pour piano en la majeur, op. note de pédale dans la basse, apportant enfin la fugue c mineur à une conclusion c majeur. Sa «grande fugue», initialement publiée comme le dernier mouvement de son gigantesque quatuor à cordes, op. Clavier bien tempéré) ou séparée par des épisodes.

Les techniques telles que le Stretto, le séquençage et l`utilisation des incipits du sujet sont fréquemment entendues dans le mouvement. Bach. Beethoven incorpora des fugues dans ses sonates, et remania le but de l`épisode et la technique compositionnelle pour les générations ultérieures de compositeurs.